Explica tudo, dá exemplos com filmes que todo mundo conhece, repete sua lição com paciência, faz questionários de recapitulação para testar a compreensão do leitor e sugere exercícios. Segundo o livro, uma boa história é muito mais do que uma boa ideia.
Alerta sobre o resultado adverso da utilização desse modelo. Pode gerar algo entediante e previsível, com clichês e estereótipos descuidados. Ele deve ser usado como uma forma, não uma fórmula.

A obra é subdividia em dois livros. O Livro Um, Mapa da Jornada, é um apanhado geral. O primeiro capítulo faz uma revisão do “Guia Prático” (Herói de Mil Faces) e uma apresentação condensada dos doze estágios da Jornada do Herói, considerando-os um Mapa da Jornada. Os heróis são apresentados ao MUNDO COMUM, onde recebem um CHAMADO À AVENTURA. Primeiro ficam relutantes ou RECUSAM O CHAMADO, mas num ENCONTRO COM O MENTOR são encorajados a fazer a TRAVESSIA DO PRIMEIRO LIMIAR e entram no mundo especial, onde encontram TESTES, ALIADOS E INIMIGOS. Na APROXIMAÇÃO DA CAVERNA OCULTA, cruzam um segundo limiar, onde enfrentam a PROVAÇÃO. Ganham sua RECOMPENSA e são perseguidos no CAMINHO DE VOLTA ao mundo comum. Cruzam então o terceiro limiar, experimentam uma RESSURREIÇÃO e são transformados pela experiência. Chega então o momento do RETORNO COM O ELIXIR, a bênção ou o tesouro que beneficia o mudo comum.

O segundo capítulo é uma introdução aos arquétipos, funções que os personagens desempenham temporariamente para obter certos efeitos numa história. Descreve sete tipos comuns encontrados em todas as histórias: herói, mentor (velho sábio), guardião do limiar, arauto, camaleão, sombra e pícaro.

O Livro Dois, Estágios da Jornada, é um exame mais detalhado dos doze elementos da Jornada do Herói. Ao final de cada capítulo há sugestões para que sua própria exploração prossiga. O epílogo, Recapitulando a Jornada, trata da aventura especial da Jornada do Escritor e de algumas armadilhas que devem ser evitadas pelo caminho. Inclui uma análise dos filmes Titanic, O Rei Leão, Pulp Fiction: Tempo de Violência, Ou Tudo ou Nada e Guerra nas Estrelas.

Todos os heróis, basicamente, têm a mesma história, contada e recontada infinitas vezes, em infinitas variações. Fazem parte de um inconsciente coletivo da humanidade. A maioria dos mitos tem o sinal de verdade psicológica, sendo sempre uma jornada.

A verdade do sucesso ou excelência de uma história não está na obediência a qualquer padrão estabelecido, mas em sua popularidade duradoura e efeito no público. A Jornada do Herói é apenas uma linha-mestra, um ponto de partida.

É clara a valorização do escritor, no livro. O autor chega a comparar esse profissional com os xamãs, “curandeiros feridos”. Dizendo que até mesmo o simples ato físico da escrita é quase sobrenatural, na fronteira com a telepatia.

Se escrever uma história fosse como fazer um bolo, esse livro, definitivamente, seria a receita. Um passo a passo presunçoso.

Uma figura que se destaca na noite underground de Brasília é Fernando Cunha, um mix de produtor, host e performer, tem como principal força sua popularidade e irreverência. Atualmente toca em noites fixas, aos sábados, no espaço Galleria e é dono da Blush Produções. Na lista em que se encontra Fernando Cunha se destacam também outros nomes como Komka, Montana, Madame Mim, André “Pomba”, Alis D’vine & TOXIC, The Random, Bruno Host, The Porn Queen Rock’s, entre outros.

Além das festas que são produzidas em ambientes aleatórios, os freqüentadores desse tipo de balada já têm alguns endereços certos como o Landscape pub no Lago Norte, o Espaço Galleria no CONIC e o Blackout Bar no Clube da ASCEB (904 Sul). Sendo esse último, o lugar onde são realizadas as festas intituladas Quinto (na quinta-feira) e Play (na sexta-feira), baladas fixas que contam com freqüentadores assíduos.

Os DJs geralmente trazem sons bem variados, tocam o Rock’n’Roll de todos os tempos, Indie, POP, Rock, Electro, batidão, Glam Rock, Folk, New Wave, entre outros.

O “subsolo de Brasília” vem atraindo cada vez mais curiosos para suas festas, que são facilmente percebidos no meio de tanta irreverência. Por não serem amplamente divulgadas, as baladas alternativas contam com um público relativamente pequeno, pessoas que geralmente se conhecem ou frequentam os mesmos lugares e acabam partilhando amigos em comum.

É uma parte interessante de Brasília que merece respeito e vale a pena ser conhecida. Não são produtos que precisam de rótulos e sim pessoas que seguem outro estilo de vida e não devem ser condenadas por serem ou apenas parecerem diferentes.

É por intermédio do repórter que a população tem conhecimento dos fatos. A partir daí que se formam as opiniões e questionamentos a respeito do que acontece.

Mesmo com todas as críticas que recebe, a imprensa ainda exerce grande influência na opinião pública e, com isso, carrega uma grande responsabilidade. Podendo levar a população da tranqüilidade ao caos.

É fato que, nem sempre, para cumprir seu papel, a jornalista é ético ou toma atitudes “politicamente corretas”. Mas, nesse caso, o que é tido como “certo” torna-se questionável. O objetivo é conseguir a informação e repassá-la aos leitores de forma correta, mesmo que pra isso não se use de ética.

Os valores de um jornalista têm que se adequar a sua profissão, tentando sempre agir da melhor maneira possível, mas não fazendo disso uma regra.

Exemplos de responsabilidade jornalística podem ser vistos durante a história dos meios de comunicação. Como em 1938, quando um jovem radialista, Orson Welles, conseguiu, na transmissão de seu programa de rádio, levar a histeria cerca de 1,2 milhão de americanos. Ele encenou com atores uma invasão alienígena baseada no livro de H. G. Wells, intitulado “Guerra dos Mundos”.

O repórter nunca pode esquecer que não é um contador de histórias. Seu compromisso com a verdade deve estar em primeiro lugar. Um jornalista sem credibilidade é mais um nas estatísticas do desemprego.

Um jovem radialista, chamado Orson Welles, resolveu então, em 1938, encenar a história em seu programa de rádio na CBS. Em 30 de outubro, a transmissão foi ao ar nos Estados Unidos.

Antes de começar a encenação, o ouvinte era alertado que aquilo não passava de ficção. Mas, durante a transmissão, tudo foi feito para que se acreditasse que a narração era real fazendo com que os boletins de notícia parecessem os mais naturais possíveis. O programa começa e vai sendo interrompido por chamadas extraordinárias, falsas, que, supostamente, estariam fazendo a cobertura dos acontecimentos. As interrupções vão ficando mais freqüentes e intensas, criando cuidadosamente uma tensão nos ouvintes.

As noticias de destruição e mortes devido ao ataque dos marcianos provocou histeria em cerca de 1,2 milhão de pessoas, principalmente nas proximidades de Nova York.

Ao final do programa, que teve duração de uma hora, os ouvintes foram novamente avisados de que tudo não passou de uma encenação do grupo de teatro Mercury, liderado por Orson Welles.

O caso, obviamente, teve muita repercussão e trouxe bastante fama e reconhecimento ao jovem radialista. Welles ficou marcado na história da comunicação, tanto que outros radialistas tentaram imitá-lo e a obra “Guerra dos Mundos” acabou virando filme.

Isso nos mostra que, mesmo com tantas criticas à imprensa, e apesar de todos os erros que ela comete, ainda sim exerce muita influencia na população e tem credibilidade a ponto de levar a população da tranqüilidade ao caos.

Quando um repórter mente ou suborna fontes para obter informações de interesse público, não é algo correto. Mas pode ser necessária se for uma notícia importante que vai fazer diferença para a sociedade. Aí deve ser repassada e cabe ao repórter assumir esse papel.

Quando um jornalista tem em mãos uma reportagem que pode prejudicar as pessoas e não sabe se deve publicá-la é muito relativo. Depende de quem são essas pessoas a serem prejudicadas e o porque. Mas, insisto que, se é algo a beneficiar a população acaba tornando-se interesse público e necessita ser repassada.

Não só no jornalismo, mas em qualquer outra profissão, pode-se tudo. Mesmo não sendo correto, cabe ao profissional julgar o que deve ser feito e se tem coragem para assumir as conseqüências. O jornalista, em especial, não pode esquecer que presta serviços à população. Por isso, seus valores devem ser repensados, já que nem sempre a verdade é fácil e reconfortante.

O filme conta a história de um jovem jornalista, com 24 anos, chamado Stephen Glass, que consegue se promover de um simples redator e passa a integrar a equipe principal da conceituada revista “The New Republic”, graças a matérias exclusivas e muitas bajulações para com seus colegas de trabalho.

O clima na redação começa a ficar tenso com a demissão do editor-chefe, querido entre os redatores da revista por ser um fiel “defensor da classe”. Chamava-se Michael Kelly, interpretado por Hank Azaria, e substituído por Chuck Lane, protagonizado por Peter Saasgard, um cara enigmático que não é muito bem aceito pela equipe.

Glass vai ganhando cada vez mais destaque no mundo jornalístico, até que em uma de suas matérias, intitulada “O Paraíso dos Hackers”, começa a ser investigado por Adam Penemberg, redator de uma revista online que, junto com o novo editor da The New Republic, descobre que não só esse artigo era falso como vários outros que Glass já havia publicado.

Com isso, o jovem prodígio é demitido e vê sua carreira indo por água abaixo, junto com sua credibilidade e prestígio. A credibilidade da revista é arruinada pelo contador de histórias, que poderia ter sido evitado com o simples uso de fotografias, já que as fontes e ventos eram fictícios. A falta de registros fotográficos já era um motivo de suspeita.

O filme só peca em não se aprofundar na vida pessoal de Stephen Glass e nas suas relações afetivas, fazendo com que suas motivações para tais atitudes permaneçam incógnitas para quem assiste.

Mas o filme consegue muito bem entreter e levantar questionamentos sobre a interferência da ganância na ética jornalística.